热缩膜标签设计的色彩知识基础　　　

热缩膜设计配色方案

一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。

1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。

2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。

3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。

4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。

1、 在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。

2、 在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。

3、 在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。

4、 在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。

三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。

1、 如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。

2、 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。

四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。

1、 在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。

2、 在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。

3、 在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。

五、紫色的明度在有彩色的色料中是的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。

1、 在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。

2、 在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。

3、 在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气，并充满女性的魅力。

六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色， 都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。

1、 在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。

2、 在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象。

3、 在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。

4、 在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。

5、 在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉

6、 在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香

热缩膜标签设计配色的小技巧

1、黑、白、金、银、灰是无彩系能和一切颜色相配。

2、与白相配时，应仔细观察白得偏向哪种色相，如偏蓝应作淡蓝考虑，黄则属淡黄

3、有明度差的色彩更容易调和，一般有3 级以上明纯度差的对比色都能调和（从黑到白共分十一级），所以配色要拉开明度关键。

4、在不同色相的颜色中汆入相同的黑或白就容易调和。

5、和谐的对比色（是下面色环上某一色对面的9 个颜色）容易得到好的效果。

6、对比色可单独使用，而近似色则应进行搭配。

7、要有主色调，要么暖色调，要么冷色调，不要平均对待各色，这样更容易产生美感。

8、暖色系与黑调和，冷色系与白调和。

9、在色环上按等间隔选择3-4 组颜色也能调和。

10、在配色时，鲜艳明亮的色彩面积应小一点。

11、本来不和谐的两种颜色镶上黑色或白色会变得和谐。

12、与灰色组合时，明度差不要太大。

13、有秩序性的色彩排列在一起比较和谐。

14、在蒙赛尔色立体中，其纵向、横向、斜向甚至于螺旋形排列都有秩序。

15、有多种颜色配在一起时，必须有某一因素（色相、明度、纯度）占统领地位。

16、服装搭配时应该和皮肤颜色搭配和谐，应仔细分辨自己皮肤的色相，你不要说是肉色，要找到色相， 是色环上红、橙、黄、绿、青、蓝、紫中的哪种颜色，暖色系的颜色都是有可能的，男的偏黄一点，女的偏红一点，皮肤白的也偏红一点。但大多数人是桔黄--朱红色段的，也就是略带一点灰的浅朱红----略带一点灰的浅桔黄。这点微小的色差对配对比色来说不太重要，所以灰暗一点的冷色调谁穿也不会太难看，但这对近似色的调和来说是太重要了，只有与你皮肤色相在色环上相差25 度----43 度的颜色才能调和。

标签设计时要考虑广告色彩

广告色彩是种感性语言,用以增强广告的视觉效果.一般说,色彩纯度越高,给人刺激越强,印象越明,记忆越深,都市里各种灯箱广告上好的广告色彩,从不拘泥现实生活的自然色,才会不同凡响. 　

色彩可分为色和彩两部分

色，通常指的是:黑,白,灰,或称"无色彩"

彩,通常指的是:红,橙,黄,绿,青,蓝,紫等,以及与黑,白,灰的成分相渗的中间色,或称"有色彩".

依照生理学家的研究,触及人类五官敏感的莫过于色彩.如消费者购买食品,首先进入视线的是上面的色彩,随后依次才是嗅觉和味觉.

色彩是市场信息和产品竞争的首要条件,因此在广告上有著极强的诉求力.尤其是室外张贴的远距离广告,重要的更莫过色彩的刺激性.

根据有关资料,对化妆品广告用黑,白色画面和彩色画面作"视觉注意力效果"的比较,结果是,人们注意黑,白色画面上化妆品的为46%,注意彩色画面上化妆品的为84%,彩色比黑,白色高出一倍多,而注意黑,白色画面上标题的是零,注意彩色画面上化妆品标题的是75%. 可见,消费者购买化妆品时,起决定作用的是产品及其包装的色彩效果. 现代平面广告的色彩日趋简洁,单纯,并富有装饰性.装饰色彩具有很强的主观艺术性,即设计者根据市场的　要和本人的色彩感受,对色彩进行选择和变化,使色彩更为简洁,单纯,有序,条理,从而更富有想象力和表现力.

设计色彩应把握住:

一,尽可能地概括,简洁,单纯,不拘泥于自然色.

二,大胆对比.色彩对比是指两个和两个以上不同色彩放在一起时的对比效果,包括彼此间的纯度对比,明度对比,彩度对比,冷暖对比,面积对比. 运用好色彩对比,画面便显得活泼生动,重点突出,非常醒目.

三,整体调和."调和"是指两个或两个以上的对比色通过某种方式使之达到和谐的状态.调和是人的生理能适应的感觉,是一种视觉上的平衡美. 广告的画面,全局上要讲调和,调和才出情调,才有品位.

四,色彩面积和色性比例.由于色彩的纯度,明度,彩度各异,同样大面积色彩实№的刺激效果是不同的.纯度和明度高的暖色,如红,橙,黄色, 视觉上有扩张感;纯度和明度高的冷色,如蓝色,绿色,视觉上有收缩感.在决定广告大面积色彩基调和小面积色彩的比例时,要考虑周到. 一般情况下,应该突出的内容和细节,适宜用扩张性的色彩——色眼,营造兴奋点,使广告画面引人注目,而大面积的主体色,多用沉著的含灰度较高的色彩,并对刺激性的局部进行无情的"干预",形成多样的统一,从而使广告画面更个性化,风格化. 第五,色彩节律美.色彩同音乐相似,都有著节奏韵律的美感,或使人产生轻松愉快或活泼紧张等.色彩的节律是通过明度,彩度,纯度的变化释放出来的. 明度,彩度高的色彩,让人轻松活泼,节奏快.明度,彩度低的色彩,则节奏慢.相同彩度的色彩若在纯度上递进或递减,则会产生平稳和缓的行动美感, 而不同彩度的色彩的交错配伍,则会产生跳跃性的节律美。

为了达到的整体套标效果，不仅要对套标机的热收缩温度进行调整，设计图案也很关键。本文就如何正确选择和使用收缩膜套标作如下讲解。   

二、 标签设计   

由于热收缩薄膜是一种在生产过程中被拉伸定向，而在使用过程中受热收缩的热塑性塑料薄膜。因此无论采用哪种印刷方式进行印刷，在表面图案的设计前都要考虑到材料的横、纵向收缩率，以及收缩后装饰图文各方向允许的变形误差，才能保证收缩到容器上的图案、文字、条形码的准确还原。

1、热缩标签图案的方向

无论热收缩膜采用凹版印刷还是柔性版印刷，其印刷主要为里印方式，相对于印版上的图案方向则应为正向。如今也出现表印的收缩膜，如遇到这种情况，印版上的图案方向应为反向。

2、热缩标签设计图案的层次

受限于柔性版印刷的缺点，如果收缩膜采用柔印，图像的层次不宜过于细腻，而采用凹印则可以要求图像的层次丰富些。

3、热缩膜标签的尺寸设计

用于印刷的热收缩膜材料的横向收缩率为50%～52%和60%～62%，特殊情况下能达到90%，纵向收缩率要求在6%～8%。然而在薄膜瞬间收缩时，受容器的限制，横、纵向未能完全收缩，为确保收缩后的图案、文字和条形码准确还原，必须要考虑到容器的外形，根据实际情况计算出正确的尺寸和变形率。对于需要将片状薄膜变成筒状，并使用粘合剂将叠合部位封合在一起的热收缩标签，要注意在封合部位一般不设计图文，以免影响粘结牢度。

4、热收缩膜标签条形码的摆放

通常条形码的放置方向要与印刷时的方向相一致，否则会导致条形码的线条发生扭曲，从而影响扫描结果，造成误读。条码符号位置的确定应以符合不变形、易于识读和制版为原则。即要求设置于商品包装主显示面的右侧或者在主显示面相连的平面，以及商品包装主显示面的背面。考虑到印刷的工艺特点，拼版时应使条码方向与印刷方向相对应，使印刷变形只能表现在条码纵向位置，以不影响准确的识读。由于包装方式、特点差异，条码印刷位置也有所不同。瓶装包装条码印在标签的一侧下方，但条码符号表面曲度不可超过３０°；条形码通常是原大直接印刷，而要放大或缩小印刷要按EAN组织的技术要求，不可随意进行，一般规定其缩放倍率应控制在80%～200%。条形码缩放率对印刷合格率影响极大，当缩放倍率为时，印刷合格率为97.3%；缩放倍率为90%时，印刷合格率为95.7%；缩放倍率为85%时，印刷合格率为25%；而缩放倍率小于80%时，印刷合格率仅为10%。因此，缩放印刷由条形码软片的提供机构完成,如果没有足够的地方来放置条形码，可以适当截短条形码的高度，但要求剩余高度不低于原高度的2／3。对印刷热收缩包装材料，要考虑好薄膜收缩后条码所处的位置，预先算好纵、横向的收缩倍数，以便在制版时进行调整。

除此之外，标签产品的颜色选择要尽量多以专色为主，且白色版的制作是必须的，可根据实际情况做成满版或镂空。对于条形码的颜色要遵循常规要求，即条与空的颜色搭配要符合条形码颜色搭配原则。印刷材料选择。热收缩标签的印刷上面已经简要分析，影响其质量除了印刷过程要控制好之外，材料是起决定性作用的。因此，选择合适的材料是关键。根据热收缩标签的应用领域、成本，薄膜的特性、收缩性能、印刷工艺和贴标工艺要求确定薄膜材料的厚度。一般要求制作收缩膜标签的薄膜厚度应为30微米－70微米，以50微米、45微米、40微米较为常用，具体还要依贴标设备上的贴标性能而定。对于选用的标签材料，一般要求薄膜材料的收缩率在应用范围内，并且横向(TD)收缩率高于纵向(MD)收缩率。常用材料的横向收缩率为50%～52%和60%～62%，特殊情况下能达到90%。纵向收缩率要求在6%～8%。此外，由于收缩膜对热非常敏感，因此，在储存、印刷和运输过程中，一定要避免高温。

三、标签设计时补漏白或陷印处理方法与技巧

在印前制版中，经常遇到图像中有明显不同的色块，其中一种色块被另一种色块所覆盖，印刷时，每叠印一种颜色，常出现色块与色块之间不能完美叠合，这种由机械而引起的叠印不准问题，在印前必须处理好，我们称其为印前补漏白。

补漏白是件十分烦琐的事，它只限用于校正CMYK图像中纯色间的错位现象。通常对于诸如照片之类的连续调图像，不应创建补漏白，如使用补漏白反而会损害图像质量。对色块过度地补漏白也是不必要的，它会在CMYK印版中产生键状线(甚至十字线)。这些问题在复合通道中不可见，在输出胶片时就会显露出来。可见，补漏白不会使图像更加精美，也不能用于解决印刷套准的机械问题，它只能适当地掩盖套印不准带来的瑕疵。

补漏白的主要方法是将色块区域稍微扩大，使不同的色块区域间有些重叠，这个重叠部分应该非常窄，以在印刷品上不易察觉它的存在为宜，一般矢量软件(如Adobe Illustrator、Freehand等)都是用这种方法来实现补漏白。

（一）专业设计人员可读如下:

Adobe Illustrator补漏白方法

Adobe Illustrator的路径寻找器(Pathfinder)面板下的“混合/补漏白”中一个是补漏白按钮(Trap)。

1.需要设置3个参数

（1）厚度(Thickness)。厚度是指补漏白宽度的输入值，在0.01～500Points之间，系统默认值为0.25Points。通常情况下输入值为0.5～1Points，具体使用值要根据印刷机的误差测量值来决定。

（2）高度/宽度(Height/Width)。指水平和垂直补漏白的比例。

（3）降低色调(TintReduction)。减少被补漏白的颜色中较亮颜色的值，较暗的颜色值保持为，默认值为40%。为了减弱补漏白区域明显的较暗边界，可以用降低色调百分比来控制补漏白的油墨量。

2.选项参数

（1）选择印刷色补漏白(Traps with process color)，则在暗色区域补漏白；选择反向补漏白(Reverse Traps)，则在亮色区域补漏白；

（2）Adobe Illustrator中补漏白颜色选择顺序由深到浅次序为M，C，Y；

（3）制作多个专色版时，根据实际油墨的颜色来决定在暗色还是亮色区域补漏白。

Freehand软件菜单下的外挂功能＼创建＼陷印，基本上等同于Adobe Illustrator补漏白对话框。

Adobe Photoshop补漏白方法

Adobe Photoshop补漏白是通过颜色相互扩散来完成的，在菜单＼图像(Image)＼陷印(Trap)中只有一个补漏白的宽度选项。它的使用规则为：所有颜色向黑色扩展；浅色区域向深色区域扩展；黄色向青色、品红和黑色扩展；纯青和纯品红对等地互相扩展。

这种补漏白不可避免地会在颜色间产生明显的暗色边界，怎样实现用百分比来控制补漏白的色调深浅，像矢量软件Adobe Illustrator中降低色调选项一样，来控制补漏白的油墨量呢？我们通过实践认为，执行以下步骤即可实现此效果。

（1）打开一文件名为“TP”的图像。

（2）在菜单＼图像＼复制下复制成“TP副本”及“TP副本2”；先将“TP副本2”文件执行＼图像＼陷印，宽度认定为1Points；全选、剪切、拷贝至“TP副本”文件中。

（3）在“TP副本”文件中得到一个新的图层1，按F7激活图层面板，将图层1模式改成差值(Difference)模式。由于差值模式是各通道内对应像素亮度差值的值，所以图层1和背景经过运算后会得到黑色窗口。

（4）经过合并图层后，再反转(Inverse)得到白底及补漏白区域。再全选、剪切、复制到“TP”文件中。

（5）将“TP”文件得到的新图层1的模式改为正片叠底(Multiply)，改变其不透明度(Opacity)，就像降低色调选项一样设定其百分比，再合并图层即可。

补漏白是印前处理所必须的，但补漏白的宽度及降低补漏白色调百分比的设定，要根据实际印刷机的误差测量值确定，通过恰当处理，避免印刷品的漏白现象。

（二）普通关注者可读本:

在热收缩膜标签的多色印刷中，套印偏差是常见的问题之一，而且一直都是普通印刷机难以克服的困难，并给印刷人员的操作控制带来了很大的难度。在印前制作中，根据印刷中发生套印偏差的规律性，对各色版进行有针对性的陷印处理，可有效控制套印偏差问题。

所谓陷印，就是为了弥补印刷机的套印不准而采取的有目的的颜色重叠，防止因印刷套印不准而造成套印颜色之间发生露色现象。要实现完全自动的陷印控制是不可能的，作为印前工作人员，必须了解印刷工艺才能正确使用陷印控制软件。由于印刷品的要求不同，制作时可将套印偏差控制分为细线套、不严格套和重叠套3种。其中，不严格套在印前即可完全实现控制，根据对象情况，设计制作时可对需陷印部位进行退让、扩散、收缩等处理。EPS文件必须在生成它的应用软件中进行“叠印”；灰度TIFF文件在“叠印”信息调色板中规定；图像背景、实地都必须做如上处理，混合色上的文字可以不做收缩处理。

扩散和收缩是陷印控制的常用手段，有时对元素只做轻微变动，即可完成正确印刷。比如在青色背景上叠印黄色的圆，如果圆的直径为10mm，背景色中退让圆的直径也为10mm，印刷中稍有偏差，圆的周围就会露出纸色。如果退让圆的直径保持不变，而使黄色圆的直径增至11mm，即采取扩散方式，黄色叠印到周围的青色区域中，套印不准问题就解决了。同样，如果保持黄色圆的直径不变，使退让圆的直径减小至9mm，即采取收缩方式，也能解决套印偏差问题。值得注意的是，当背景色为连续调图像时，一般不适合采取收缩方式。

扩散和收缩也应遵循一定的原则，通常情况下，较浅的颜色（次级色）应扩散至较深的颜色（主要色）中。如果前景色比相邻背景色浅，应扩散前景色；反之，则应当用背景色填充前景色。因为陷印控制会在页面元素周围产生黑线，把较浅的颜色扩散至较深的颜色中，会将陷印控制的视觉效果降至。

在印前系统进行陷印处理时，不同的应用软件，其操作技术和方法是不同的。在某些软件中可以手工完成陷印处理，如FreeHand、Illustrator。例如，当品红色对象与青色对象相邻接时，需要在品红色对象的邻接部位对青色进行陷印处理，以弥补可能发生的套印不准。此时可使用绘图工具“stroke(划线)”或“keyline”，并为这一工具指定“叠印”指标。而在某些软件中“叠印”是能够自动完成的，如在一些高端系统上，如果按照某一色块剔除照片，则软件会考虑背景照片的颜色信息，然后根据连续调图像中的颜色信息，自动生成陷印控制色，再根据照片下面区域的颜色信息，对前景色进行陷印控制。当然，高端系统在实现主要陷印控制色的方式上是有区别的，有些需要操作者自己规定，有些则是在软件控制下自动产生的。有些系统能分析接触色的暗度，产生新的陷印控制色。但是，所有系统都能做到对丰富黑（含有至少10%青、品红、黄和黑）后面的颜色进行控制，以防套印不准引起露色，大多数系统能在色块和线条下对连续调图像进行扩散。有些系统也能把一个色块的一半扩展到陷印黑线下，且线的宽度可以不同。

印前工作人员应注意总结更多实用的方法和技巧，了解和研究印刷工艺，在印前制作中做好陷印控制，保证印刷的顺利进行。